濱のストア派 -blog-

黒澤明のファンにお馴染みの野上照代女史の原作を吉永小百合主演で山田洋次が映画化したという事でちょっと興味があったので鑑賞してきた。

う～んいざ始まってみると、カット割りが平凡で切り返しも工夫がなくて細かい箇所が気になり中々話に集中し辛かった。その為かどうか、'普通の戦時中の苦しかったどこにでもあるお話'という程度に留まってしまっていて母べえの個性が際立ちにくくあまり活きてないし、思想犯として捕らわれてしまった父べえの苦悩と苦労が走馬灯の様にサラサラッと流れてしまう。もっともっと当時の苦しさや世知辛さが表現出来るハズの山田洋次監督なだけにすっかり丸くなってしまったのねぇ...と残念に思わずにはいられない。
それでも印象的なカットもある。ジメジメと薄暗く不衛生極まりないタコ部屋状態の牢獄に押し込められている苦痛に満ちた表情の父べえの寄りからキャメラがスーッと引いていくと牢獄部屋の様子があらわになり、ギュウギュウ詰めの状態である事が分かると同時にキャメラは右横にパンし小窓を映し出す。その小窓からは晴れ晴れした青空と真っ白い雲がゆーっくりと流れている。天国と地獄のコントラストがよく表れている。それと浅野忠信扮する山ちゃんが乗っている軍の輸送船の船内シーンも美術とか特効含めて良く出来たシーンだと思う。

父べえ（坂東三津五郎）の妹役の檀れいは結構私も好きなタイプの女優さんで「武士の一文」に引き続いての山田組だから（「武士の一文」は未見）どんな芝居をするのかと期待していたけどあんまり上手くいってない。展開するにつれて良くなっていくのだけど、前半の彼女は良くない。彼女の憧れの木暮実千代には遠い感じ。浅野忠信はまぁまぁ上手くいっているけどそれでも、もっと上手く演じられたと思う。一番自然で上手かったのは初べえの志田未来と照べえの佐藤みくの女の子二人。

戦争を知らない世代の若者に見てもらいたいと思うのならもっとえぐらないと伝わらないのではないかな。どうしても「これ位でいいか...」という感じで撮ったような印象がぬぐえない。ひょっとして『武士の一文』もこんな感じだったのだろうか？
まぁ、色々言ったけどこれは山田作品に対する期待値が他の監督よりも高い為に辛くなるワケで決して駄作という事ではないので普通の期待には充分応えている作品だと思う。大体がこの水準の豪華オープンセットで考証もしっかり映画製作出来る監督は今や山田洋次しかいない。（山田洋次しかいない事が悲しい事だけど）
違う観方をすると吉永小百合は疲れた感じであっても"吉永小百合"としての美しさをスクリーンで魅せてくれるし、得意の泳ぎを披露するというサユリスト必見のシーンまであり、まさに吉永小百合の魅力満載な映画だ。

Miyuki Hatakeyama 2006 Live "Fragile"以来久しぶりの美由紀嬢のライブへ行ってきた。
横浜在住でありながら横浜BLITZに入るのは今回のライブが初めてだけど結構いい雰囲気。いい意味でヨコハマっぽくなくて。

さて、もう再三、畠山美由紀嬢の素晴らしさについては書いているからアレだけど（アレってなんだよ）今回のライブの“キモ”は海外に行ってるパーカッションのラティール・シーのピンチヒッターで登場した山口ともでは無く（イヤ！彼ももちキモなのだが…）アルバムでデュエットしたリリーフランキーの代わりに美由紀嬢とデュエットした敷島（錦島親方）だろう。敷島ブギでワンマンショーまで披露してくれてもうノリノリ～。リリーに負けず劣らずの歌声を披露してくれた。ＭＣで「ごめんなさい、畠山美由紀さんの男性ファンの人、私がデュエットしちゃって、アイ・ラヴ・ユーなんて歌詞まで歌って…」などどちょい客のウケも狙いつつしっかり司会としての役割も果たしていたし、その他にも内舘牧子ネタ含めミニコントや火花まで飛び散りの何でも有りのちゃんこ鍋の様なごっつぁんライヴで大満足。

それにしても美由紀嬢が横浜に越して来てくれたお陰で横浜方面でのライブが増えてくれて嬉しい限り、そしていずれはティンパンアレイの様に中華街ライヴとかしてくれたら言う事なしだな。そしてその時はぜひ蘇州夜曲を。

開港資料館に寄り道して開催中の『ハマの謎とき－地図でさぐる横浜150年』を覗いた。まぁ、展示そのものはさておき、帰りに資料館内のショップで写真集やポストカードなどを眺めていたら幾つか気に入った写真があったので購入。

「サムライと娘」というタイトルで撮影年は漠然と幕末とあるが、おそらく明治以降の撮影。 

１９２０年頃の「横浜中華街大通り」スーツ姿の男性がダンディ。写真右手に「聘珍樓」の看板が見える。

昨今のギョーザ農薬混入事件で、またまた中華街がアホな風評被害で閑古鳥かと思っていたが春節という事もあってか意外と混雑してて安心。

明治末期の「横浜停車場」